Lai izvēlētos labākos čella solo, ir jāskatās, ko čellists spēj uzvilkt no instrumenta. Tas prasa arī ņemt vērā instrumenta tembru un diapazonu. Svarīga ir arī solo norises vieta un auditorija. Repertuāra saraksti ir labs avoti solo atrašanai, kad spēlētājs ir ņēmis vērā šos faktorus.
Pirmais, kas jādara, izvēloties čella solo, ir noteikt spēlētāja spēles līmeni. Piemēram, iesācēji čella solo var koncentrēties uz noteiktiem locīšanas paņēmieniem vai centrēt ap vienu stīgu. Turpretī progresīvie čella solo var ātri pārslēgties no pizzicato jeb plucked spēles uz arco vai locītu spēli; nepieciešama viegla pārslēgšanās no virknes uz virkni un ātrāki fragmenti ar vairāk artikulācijām.
Pēc spēlētāja līmeņa izvēles nosakiet čella solo norises vietu. Dažas vietas nav piemērotas solo, kas atrodas čella diapazona apakšdaļā. Piemērs ir spēlēšana brīvā dabā, piemēram, kāzās. Citas telpas, piemēram, baznīcas, rada lielāku rezonansi un tādējādi ļauj cilvēkiem skaidri dzirdēt pat apakšējās skaņas.
Savienots ar norises vietu ir publika. Piemēram, cilvēki, kuri čellu pazīst tikai kā klasisku instrumentu, var sagaidīt kaut ko tādu kā Johana Sebastiana Baha čella svītas. Citi var saprast, ka čells var būt “elektrisks” vai pastiprināts, un to efektīvi izmanto pop un rokmūzikā. Koncertā, kura mērķis ir demonstrēt modernās čella tehnikas, klausītāji var dzirdēt tādas metodes kā harmonikas un wah. Ļoti jauna un veca publika var nespēt nosēdēt garus solo.
Vēl viens apsvērums, izvēloties labāko čella solo, ir atpūtas periodi. Pavadītajos solo čellam ir iespēja ieturēt pauzi, jo starp čella vitrīnu pianists vai citi atbalstošie instrumentālisti var atskaņot starpspēles. Tas kļūst arvien svarīgāks, jo grūtāk ir solo, jo grūtāk solo parasti prasa vairāk pirkstu un roku vadības. Čellu bez pavadījuma čellistam nav iespējas atgūties. Arī solo bez pavadījuma var padarīt spēlētāju nervozu, jo viņš nevar paslēpties aiz pavadījuma, bet otrādi, šie solo ir laba iespēja patiesi koncentrēt uzmanību uz čellistu.
Kad kāds zina, ko viņš meklē attiecībā uz spēles līmeni, vietu, auditoriju un atpūtas periodiem, citu čellistu repertuāra sarakstu izpēte sniedz norādes par konkrētiem solo, kurus izmēģināt. Čellistiem bieži skatāmus skaņdarbus vajadzētu uzskatīt par diezgan standarta repertuāru, savukārt skaņdarbi, kas sastopami tikai reti, var būt mūsdienīgāki vai ar grūtāku sarežģītības pakāpi. Jo pazīstamāks ir skaņdarbs, jo kritiskāk ir tas, lai spēlētājs izpildītu nevainojami, jo skatītāji varēs labāk atpazīt kļūdas.