Kas ir adaptētais scenārijs?

Adaptētie scenāriji patiesībā ir biežāk sastopami nekā oriģināli. Daudzi scenāristi smeļas iedvesmu no dažādiem avotiem, un dažas no šī gadsimta slavenākajām filmām ir adaptētas no citiem avotiem. Tie ietver šādas filmas:

Kuprainais kalns

sāniski

Million Dollar Baby

Gredzenu pavēlnieks: Gredzenu sadraudzība, Divi torņi un Karaļa atgriešanās

Departed

Satiksme

Chicago

Pastāvīgais dārznieks

Pianists

Pielāgota scenārija izveide ir sarežģīts process. Rakstnieks var būt vai var nebūt norūpējies par uzticību oriģināldarbam, un dažreiz oriģinālā darba autoram ir pietiekami daudz spēka, lai būtiski ietekmētu scenārija rakstīšanas procesu. Piemēram, Dž.K. Roulingai ir atļauta redakcionāla kontrole pār visām Harija Potera filmām, kuru pamatā ir viņas populārā grāmatu sērija.

Dažreiz pastāv šķelšanās starp uzticīgiem grāmatas lasītājiem un rakstnieku vai rakstniekiem, kuri to pielāgo filmai. Ļoti populāri romāni bieži vien nav attaisnojuši cerības, kad tie ir pārvērsti par scenāriju, jo bieži vien grāmatas nevar viegli pārvērst filmas formā. Tā tas bija ar ļoti gaidīto adaptēto scenāriju filmām Da Vinči kods un 1980. gados – The Bonfire of the Vanities un The Witches of Eastwick.

Citreiz adaptēts scenārijs kļūst pazīstamāks un iemīļotāks nekā tā izejmateriāls. Daudzi zina, ka Vēja aizvests, To Kill a Mockingbird un The Wizard of Oz daudz labāk zina no filmu versijām, nevis no grāmatām, kas tos veidoja, lai gan jāatzīmē, ka tās visas bija populāras grāmatas. Dažkārt kaislīgiem lasītājiem rodas riebums par filmu versijām, kas maina iemīļotā romāna būtiskos elementus. Daudzi nikni Džeinas Ostinas fani uzskatīja, ka filmas Pride and Prejudice adaptācija ar Keiru Naitliju galvenajā lomā rada vilšanos, un viņi pauž bažas, ka viduvēja filma būs labāk pazīstama nekā tās bezgalīgi vēlamais izejmateriāls.

Scenārija adaptācijas autors tomēr cenšas pārvērst vienu mākslas veidu citā. Pīters Džeksons un viņa sieva piedāvāja daudzus skaidrojumus dažu varoņu likvidēšanai un nelielu izmaiņu veikšanai Gredzenu pavēlniekā, jo viņiem nācās filmas koncepciju “pārdot” studijai. Ne visi grāmatu cienītāji iegādājās savu argumentu. Tas izrādās viens no būtiskākajiem adaptācijas virzības un vilkšanas aspektiem. Filma ir cits medijs nekā luga, romāns vai īss stāsts, un tas, kas darbojas konkrētā avotā, var nebūt labi pārveidojams par filmu. Rezultātā adaptētais scenārijs vienmēr ir darba kritiska interpretācija, nevis precīza kopija. Patiesībā dažkārt no uzticamākajām darba kopijām sanāk sliktas filmas.

Ja rakstnieks domā izmēģināt savus spēkus, pielāgojot scenārijam citu darbu, ir vērts pievērst uzmanību dažām lietām. Ja avota darbs nav publiski pieejams un joprojām ir rakstītāja vai rakstnieka mantinieku intelektuālais īpašums, adapteris nevar pārdot scenāriju citiem. Jaunajiem scenāristiem, kuri vēlas izmēģināt adaptāciju, vajadzētu apsvērt iespēju strādāt tikai no publiski pieejamā materiāla, ja vien viņi nevar saņemt rakstnieka piekrišanu darba adaptēšanai. Daudzos scenāristu konkursos noteikumos ir norādīts, ka pielāgošanu drīkst veikt tikai no publiskā domēna avota darbiem.