Betona mākslas ideoloģija daļēji balstījās uz pieņēmumu, ka mākslas darbam nevajadzētu attēlot realitāti. Mākslinieki, kas piedalījās šajā mākslas kustībā, uzskatīja sevi par stingri iekļuvušiem mašīnu laikmetā, tāpēc precizitāte, cietas malas un ģeometriskas formas bieži bija viņu mākslas sastāvdaļas. Loģisku pieeju mākslas veidošanai vairāk nekā intuīciju un izjūtas deva mākslinieki Concrete Art kustībā.
Mākslinieki, kas iestājās par betona mākslu, uzskatīja, ka mākslas darbam ir jāstāv pašam par sevi un ka tā nozīme nedrīkst būt atkarīga no realitātes atspoguļošanas. Viņi uzskatīja, ka mākslas darba nozīmi var saprast tikai ar tā dizainu un kompozīciju. Šī koncentrēšanās uz abstrakto mākslu bija ne tikai betona mākslas, bet arī modernās mākslas pazīme.
Papildus māksliniekiem tie, kas bija daļa no Betona mākslas kustības, uzskatīja sevi arī par izgudrotājiem un tehniķiem. Lielākā daļa no viņiem atbalstīja un reklamēja tehnoloģiju. Viņi parasti deva priekšroku cietām ģeometriskām formām, un daži mākslinieki radīja darbus, kas patiesībā izskatījās pēc mašīnas. Viņu metodoloģija mākslas radīšanai bija sistemātiska un racionāla. Tas bija tieši pretējs ekspresionisma pieejai, kas aizstāvēja intuīciju, emocijas un gandrīz reliģisku dziļu universālu patiesību par eksistenci meklējumiem.
Betona mākslas kustībā, kas aizsākās 1930. gadsimta 1920. gados, piedalījās daudzi lieli mākslinieki. Viens no šiem māksliniekiem, Vasilijs Kandinskis, bieži tiek uzskatīts par vienu no neobjektīvās, abstraktās mākslas pamatlicējiem. Kandinska pirmajās abstraktajās gleznās tika izmantotas brīvi plūstošas organiskas formas, bet, sākot ar 1923. gadsimta XNUMX. gadiem, viņš pārgāja uz ģeometriskāku taisnmalu formu izmantošanu, kas kļuva par betona mākslas pazīmi. Viņa glezna On White II, kas pabeigta XNUMX. gadā, izskatās nedaudz līdzīga pašgājējam mehānismam.
Betona mākslas kustība uzplauka 20. gadsimtā. Viens mākslinieks Makss Bils varētu būt šīs kustības galvenais pārstāvis. Bils bija arī tēlnieks un gleznotājs, ne tikai grafiskais dizainers un produktu dizainers. Viņa izstrādājumu dizainā ietilpa pulksteņi un mēbeles.
Šīs starpdisciplinārās ietekmes ir atspoguļotas daudzās Bila skulptūrās. Endlose Treppe ir labs piemērs, jo tas sastāv no sakrautiem taisnstūriem, kas ir noliekti tā, lai tie izskatītos kā kustīgi vai griežas. Šķiet, ka griežas arī cita skulptūra – Melnā kolonna ar trīsstūrveida astoņstūra griezumiem. Kustības ilūzija papildina abu šo skulptūru mašīnu līdzīgu izskatu.