Divertimento ir klasiskās mūzikas darbs, īpaši populārs 18. gadsimtā. Paredzēts izklaidei, sastāv no vairākām mazām kustībām. Parasti komponisti rakstīja divertimenti kā mūziku vakariņu vai banketu pavadīšanai. Viņi tos arī uzrakstīja vispārējai sajaukšanai un dejošanai, kas notika pēc ēdienreizēm. Daudzajām kustībām vajadzēja uzturēt kustīgu un dzīvīgu vakara tempu.
Lai gan lielākajai daļai divertimentu ir no trīs līdz desmit kustībām, tiem nav stingras noteiktas formas. Tādējādi tas, vai darbs ir jāklasificē kā divertimento, ir atkarīgs no termina “divertimento” izcelsmes. Šis termins nāk no itāļu valodas un nozīmē “novirzīt vai uzjautrināt”. Izklaide parasti ir saistīta ar laimi, tāpēc cilvēki divertimenti parasti apzīmē kā vieglu mūziku. Tomēr novirzīšanās vienkārši nozīmē darīt kaut ko savādāk vai doties jaunā virzienā. Tas ne vienmēr nozīmē vieglumu, tāpēc daži divertimenti ir diezgan nopietni.
Lai gan divertimentam nav iepriekš noteiktas formas, tajā ietvertajām kustībām parasti tā ir. Piemēram, kustības var būt rondo vai sonātes formā. Tā rezultātā komponistiem, rakstot divertimenti, joprojām bija jāievēro formāli teorijas noteikumi. Faktiski daudzi divertimenti satur progresīvas, nobriedušas mūzikas koncepcijas, kas padara darbus par īstiem šedevriem, neskatoties uz vidi, kurai tie bija paredzēti. Kā piemēru eksperti bieži min Volfganga Amadeja Mocarta “Stīgu divertimento K. 563”.
Runājot par divertimenti orķestrēšanu, komponisti var izmantot koka pūšaminstrumentus, misiņa pūšaminstrumentus, stīgas vai to kombinācijas, kā arī papildu perkusijas. Daži divertimenti ir paredzēti kamerorķestriem. Tomēr bieži vien cilvēkiem nebija ne telpas, ne naudas, lai izmantotu kamerorķestrus, tāpēc komponisti meklēja citas instrumentālās kombinācijas. Tādējādi divertimenti spēlēja lielu lomu īpašu kamerformu, piemēram, stīgu kvarteta un koka pūšaminstrumentu kvinteta, izstrādē. Šajos skaņdarbos ir atrodami daži no labākajiem muzikālo eksperimentu piemēriem un instrumentālā izpildījuma robežu pārkāpšanas.
Lai gan daži mūsdienu komponisti raksta jaunus divertimenti, izmantojot tonālu un atonālu metožu sajaukumu, divertimenti nav ne tuvu tik populāri kā 18. gadsimtā. Iemesls ir tāds, ka, izņemot oficiālas vakariņas, cilvēki parasti neizmanto dzīvos mūziķus vai pat vispār neizmanto mūziku. Tā kā cilvēki kļuva aizņemtāki un maltītes vēlāk kļuva funkcionālas, nevis sabiedriskas, divertimenti lielā mērā kļuva novecojuši. Kad tiek izpildīti jauni divertimenti, tas parasti notiek formālā koncerta vidē, kur uzsvars ir uz mūziku, nevis ēdamzālē.