Neoekspresionisms bija postmodernā mākslas kustība, kas aizsākās Vācijā 1980. gadu sākumā, reaģējot uz modernās mākslas filozofijām. Šī kustība, kas izplatījās citās Eiropas daļās un ASV, atdzīvināja glezniecību kā mākslinieciskās izteiksmes līdzekli. Tāpat kā dažas citas postmodernās mākslas kustības, neoekspresionisms nevairījās no cilvēka emocijām un smēlās iedvesmu no dažādiem kultūras aspektiem. Daudzi neoekspresionisti mākslinieki guva labumu no 1980. gadu plaukstošā mākslas tirgus.
Neoekspresionisti mākslinieki noraidīja modernās mākslas pārlieku vienkāršību. Kustības modernajā mākslā, piemēram, minimālisms, sagrieza māksliniecisko izteiksmi līdz pat kailajiem kompozīcijas un dizaina kauliem, vienlaikus noņemot visas cilvēka emociju, individualitātes un kultūras pēdas. Savukārt neoekspresionisma māksliniekiem mazāk rūpēja dizaina mākslinieciskās idejas un daudz vairāk rūpēja individuāla izpausme un kultūra.
Radās laikā, kad daži mākslas kritiķi un mākslinieki glezniecību bija pasludinājuši par mirušu, neoekspresionisma mākslas kustība uztvēra krāsu kā radošo līdzekli. Vācu izcelsmes mākslinieks Džordžs Bazelics bieži tiek uzskatīts par neoekspresionisma pionieri. Viņš bieži gleznoja cilvēka figūru, no kuras daudzi mūsdienu mākslinieki bija novērsušies. Bazelics savos darbos atzīmēja arī krāsas unikālās īpašības, bieži uzklājot krāsu rupji ar pamanāmiem otas triepieniem.
Vēl divi vācu neoekspresionisti Gerhards Rihters un Anselms Kīfers arī godināja glezniecību kā mediju, taču katram bija unikāls stils. Vienu Rihtera darbu kopumu veidoja eļļās gleznotas fotoreālistiskas ainavas. Ainavas bija izcili izstrādātas, taču šķita nefokusētas, kas sniedza smieklīgu komentāru par fotogrāfijas mehānisko raksturu. Anselms Kīfers, kurš no 2011. gada joprojām glezno neoekspresionisma stilā, bieži izmanto ainavu arī kā priekšmetu, taču uz saviem audekliem viņš līmē citus materiālus, piemēram, smiltis, matus, salmus un fotogrāfijas.
Daudziem neoekspresionisma mākslas darbiem ir sava priekšrocība, un daži no tiem ir emocionāli tumši. Māksliniekus, piemēram, Kīferu un Rihteru, ietekmēja viņu saskarsme ar komunismu un nacismu. Citus māksliniekus ietekmēja aizspriedumi vai amerikāņu sapņa ironiskās puses uztvere.
Māksliniekam neoekspresionismam radošo dzirnavu graudi nāca no dažādiem avotiem. Anselms Kīfers balstās uz Vācijas vēsturi, Ziemeļvalstu un Grieķijas filozofiju, Rietumu filozofiju, klasisko mūziku un zinātni. Amerikāņu mākslinieks Žans Mišels Baskjā, kurš nomira 1988. gadā, savu iedvesmu smēlies pilsētas ielu grafiti zīmēšanā. Cits mākslinieks Ēriks Fišls bieži glezno cilvēka figūru un kā savu gleznu priekšmetu izmanto amerikāņu augstākās klases dusmas.
Neoekspresionisms pieauga laikā, kad mākslas tirgus, īpaši Amerikas Savienotajās Valstīs, uzplauka. Daudzi neoekspresionisti mākslinieki guva lielus panākumus gan no naudas, gan atpazīstamības viedokļa. Viņu darbus plaši vāca gan privātpersonas, gan mākslas muzeji.