Technicolor ir patentēts process spilgtu krāsu filmu veidošanai no būtībā melnbaltām plēvēm, apvienojot divas vai trīs atsevišķas eksponētas plēves sloksnes, kas tonētas ar īpašām krāsvielām. Šis ir ļoti darbietilpīgs un dārgs process, kas rada hiperreālistiskas krāsas, kas vislabāk piemērotas lielākām filmām, piemēram, mūzikliem, laikmeta skaņdarbiem un eposiem. Technicolor joprojām dažreiz tiek izmantots mūsdienu filmās, lai piešķirtu tām tādu pašu vizuālo kvalitāti kā laikmetam, ko tās attēlo.
Technicolor tehniskie aspekti ir nedaudz sarežģīti. Ja vien neesat apstiprināts filmu tehnofils, kuram ļoti interesē krāsu noteikšana un krāsvielu uzsūkšanās procesi, šajā rakstā ir jāaptver procesa būtiskākās lietas.
Daudzi cilvēki pieņem, ka krāsainās filmas uz skatuves parādījās tikai pagājušā gadsimta 1930. gados, taču bija vairākas mēmās filmas, kas tika vai nu tonētas ar roku, vai apstrādātas, izmantojot pašu pirmo Technicolor divu joslu tehniku. Pats uzņēmums Technicolor tika dibināts 1915. gadā, un pirmās mēmās filmas, kurās tika parādīts šis process, tika izlaistas 1922. gadā. Tolaik vēl nebija tādas lietas kā krāsaino filmu krājumi, tāpēc izaicinājums bija atrast veidu, kā izveidot reālistiskas krāsainas filmas. no melnbaltās filmas, kas uzņemtas ar viena objektīva kamerām.
Technicolor inženieri izstrādāja staru sadalītāju, kas uzņemtu sākotnējo attēlu, kas nāk caur kameras objektīvu, un sadalītu to divos (vēlāk trijos) atsevišķos, bet vienādos attēlos, kas ietriektos divās dažādās sloksnēs, kas darbojas īpašā kamerā. Sākotnējā divu slokšņu procesā vienai filmas lentei starp to un staru sadalītāju būtu novietots sarkans filtrs, bet otrai plēves sloksnei būtu zaļš filtrs. Tas nozīmēja, ka “sarkanā” un “zaļā” plēves lente joprojām būs melnbalta ar neapbruņotu aci, taču katrai no tām būs atšķirīgas pelēkās krāsas gradācijas, kas atbilst sarkanās, dzeltenās un zilās krāsas spektram.
Kad šīs filtrētās melnbaltās plēves sloksnes tika pārveidotas par negatīviem, tās tika apstrādātas ar krāsvielu piesātinātu plēvi, kas izgatavota no želatīna formas. Technicolor process bija līdzīgs tam, kā laikraksti ražoja krāsainas komiksus. Sarkanā tonētā plēves sloksne tiktu pielīmēta pie zaļas krāsas plēves lentes, un abas tiktu novietotas virs oriģinālā melnbaltā materiāla. Kad Technicolor projektora spēcīgā gaisma izgāja cauri visiem trim slāņiem, tika iegūta krāsaina filma ar diezgan reālistiskiem ādas toņiem un foniem.
Process tika uzlabots 1930. gadsimta 1930. gados, pievienojot trešo dzelteni filtrētu plēves sloksni. Daudzi XNUMX. gadsimta XNUMX. gadu mūzikli un kostīmu drāmas tika filmēti, izmantojot tehnoloģiju Technicolor. Iespējams, divas ievērojamākās filmas, kas no tā guvušas labumu, bija Vēja aizvests un Oza burvis. Oza burvis bija īpaši neaizmirstams ar tā vidusstāvu pārvēršanu no sēpijas toņa melnbaltā uz žilbinošu krāsu.
Technicolor turpināja būt rentabls process saviem radītājiem 1940. gs. 1950. un 1960. gados. Tomēr līdz XNUMX. gadiem daudzas studijas izmantoja krāsu filmu krājumus, ko apstrādāja konkurents Džordža Īstmena uzņēmums. Sākotnējais process cieta arī tirgū, jo tas bija ļoti darbietilpīgs un daudz dārgāks nekā Īstmena process. Tika uzskatīts, ka Technicolor filmas ir pārākas krāsu piesātinājuma un arhīva kvalitātes ziņā, taču studijas varēja ražot un pārdot daudz vairāk Īstmena apstrādātu filmu laikā, kas bija nepieciešams vienas Technicolor filmas pabeigšanai.
Uzņēmums joprojām darbojas filmu apstrādes biznesā, taču faktiskais process tiek reti izmantots galvenajās filmās. Daudzi uzņēmumi ir pārtraukuši nepieciešamo krāsvielu ražošanu, un mūsdienu krāsu filmu apstrādes metodes ir padarījušas Technicolor lielākoties novecojušas. Sākotnējā procesā ir apstrādāti daži nozīmīgi Holivudas izdevumi, piemēram, 1940. gadu filmas Aviators un Pērlhārbora, taču sākotnējā metode parasti tiek izmantota kā jauns efekts, nevis parasts krāsu filmu apstrādes veids.