Bungu raksti attiecas uz ritmiem, kas izpildīti bungu komplektā, bungu mašīnās un citos sitaminstrumentos. Bungu rakstus veido virkne spēcīgu un vāju sitienu, kas sakārtoti dažādās kombinācijās. Sitieni bieži tiek sakārtoti metros, ko dažreiz sauc par laika zīmēm, piemēram, 4/4, 3/4 vai 6/8. 4/4 gadījumā mūziķis atkārtoti skaitītu 1-2-3-4, 1-2-3-4.
Mērierīces bieži tiek izmantotas, lai sakārtotu bungu modeļus, un ritmi tiek uzbrukti dažādos veidos. 4/4 laikā 1. un 3. sitieni ir spēcīgi sitieni, un parasti tie tiek akcentēti, izmantojot basa bungas vai trieciena cimbolu. Vājie sitieni, 2 un 4, tiek uzsvērti ar snaru, citas bungas vai sitamie instrumenti. 3/4 laikā 1. sitiens ir spēcīgs, bet 2. un 3. sitiens ir vāji. Daži metri ir saistīti ar deju ritmiem, piemēram, valsi 3/4 vai blūza jaukto 4/4. Beat vienu bieži sauc par downbeat, bet citus sitienus sauc par optimistiskiem. Atšķirība ir akcenta veids un perkusiju izvēle, kas izvēlēta katra sitiena izpildei. Turklāt šķīvjus bieži izmanto, lai pievienotu spēcīgu un vāju sitienu raksturu, kā, piemēram, avārijas šķīvja lietošana 1. vai 3. sitienam.
Bītus varētu raksturot kā “pulsus, kas kustas laikā”. Visizplatītākais sitiens bieži ir ceturtdaļas nots, ko apzīmē ar skaitli 4, piemēram, atsaucoties uz 3/4. Augšējais skaitlis attiecas uz sitienu skaitu, piemēram, 1-2-3, 1-2-3. Lēnākos tempos astotajai noti tiek piešķirts sitiens, un tā ir apzīmēta ar skaitli 8. Lai precizētu, skaitītājam 6/8 ir seši sitieni (1-2-3-4-5-6), un tam parasti ir lēnāks temps. 6/8 visbiežāk tiek izpildīts ar spēcīgu sitienu uz sitiena 1 un pēc tam nedēļas sitienu uz sitienu 4. Tikmēr sitieni 2-3 un 5-6 atskaņo neakcentētus sitienus uz hi-hat vai ride cimbāles.
Kad mūziķi vēlas vēl vairāk izjaukt ritmu, viņi to dara, sakot “un”. Bundzinieks var atskaņot hi-hat katrā ritmā, ieskaitot “un” (1+ 2+ 3+), vienlaikus trāpot basu pirmajā sitienā, kam seko slazds 2. un 3. sitienos. Mūziķi var vēl vairāk sadalīt ritmu sakot “1-e-and-a, 2-e-and-a”. Tas bieži notiek bungu solo laikā, kad bundzinieks atskaņo virkni ātru ripināšanu uz tom-tomiem. Piemēram, 1+ 2+ 3e-un-a 4-e-and-a.
Bungu modeļi ne vienmēr aprobežojas ar stingriem atkārtojumiem un vienkāršām formulām. Mūziķi bieži spēlē sarežģītus modeļus, kas ietvēra brīvi plūstošus ritmus. Bieži vien divi instrumenti atskaņos bungu rakstus, kas ir akcentēti viens pret otru. To sauc par sinkopēšanu, un to var dzirdēt jebkurā stilā, taču to ātri atpazīst regeja, latīņu un džeza valodā.