Baroka trompetes ir trompetes, ko mūziķi spēlēja galvenokārt laikā no 1650. līdz 1750. gadam, lai gan cilvēki izmantoja šo trompešu versijas jau klasiskajā periodā. Tie parasti ir izgatavoti no misiņa un ir atvasinājums no agrīniem instrumentiem, ko galvenokārt izmanto militāriem, ceremonijas un saziņas nolūkiem. Baroka trompete galu galā attīstījās par modernu vārstu trompeti, ko izmantoja gan kā solo, gan kā ansambļa instrumentu.
Pastāv divu veidu šīs trompetes. Pirmā ir “dabiskā” trompete. Tas nozīmē, ka trompetei nav vārstu vai caurumu. Tas savukārt nozīmē, ka spēlētājam ir vairāk jākontrolē instrumenta augstums ar lūpām. Mūsdienu spēlētājiem to ir ļoti grūti izdarīt, jo modernās trompetes ir konstruētas tā, lai spēlētājam nebūtu jāveic tik krasas lūpu korekcijas, lai saglabātu tonusu.
Otrs baroka trompetes veids ir “ventilētā” trompete. Šie instrumenti ir ļoti līdzīgi dabiskajai trompetei, taču tiem ir ventilācijas atveres, kuras spēlētājs var aizsegt un atklāt. To darot, spēlētājs maina gaisa plūsmu trompetes iekšpusē, kas ļauj trompetistam labot intonācijas problēmas, kas parasti sastopamas dabiskos instrumentos.
Izpildītāji, kuri spēlē šīs laikmeta trompetes, dalās jautājumā par to, vai izmantot dabīgās vai ventilējamās trompetes. Viens no iemesliem ir tas, ka ventilējamās baroka trompetes ventilējamo nošu skaņa ir ievērojami vājāka nekā to pašu nošu skaņa, kas tiek atskaņota uz dabiskās trompetes. No otras puses, ventilācija ļauj spēlētājiem iegūt lielāku skaņas augstuma precizitāti, ko vēlas lielākā daļa diriģentu un citu ansambļu spēlētāju. Priekšroka dodama ventilējamai trompetei un no tās izrietošā skaņas augstuma precizitāte ir novedusi pie tā, ka daudzi mūziķi un zinātnieki lieto terminu “baroka trompete”, lai apzīmētu tikai instrumenta ventilācijas versiju, lai gan daži spēlētāji uzstājas ar dabīgām trompetēm.
Salīdzinot ar mūsdienu trompeti, baroka trompete atkarībā no taustiņa ir aptuveni divas līdz trīs reizes vairāk cauruļu. Īstai baroka trompetei arī iemutnis ir citādāks, ar seklāku kausu, kas nodrošina lielāku vieglumu un vieglumu augšējā reģistrā. Daudzi mūsdienu spēlētāji baroka trompetēs izmanto moderno iemušu versijas, kas diemžēl rada mazāk autentisku, dominējošu un smagu skanējumu, kas ļoti atšķiras no baroka komponistu iecerētā. Turklāt, izmantojot dabisku instrumentu, spēlētājs spēj turēt trompeti tikai ar vienu roku.
Runājot par skaņas augstumu, visbiežāk baroka trompete tika konstruēta C valodā, kas nozīmē, ka, ja trompetists spēlē rakstītu C, tas atbilstu C, kas tiek atskaņots ar netransponējamu instrumentu, piemēram, klavierēm. Arī trompetes skaņas signāls D bija ierasts. Tomēr Bb, Eb un F valodās pastāvēja arī citas versijas. Dažas baroka trompetes izmantoja līkumus, kas bija ievietoti starp iemutni un instrumenta galveno korpusu, kas pazemināja toņu, lai atskaņotājs varētu viegli pielāgoties dažādiem taustiņiem.
Daži no ievērojamākajiem komponistiem, kas rakstījuši šim instrumentam, bija Džordžs Frederiks Hendelis, kurš baroka trompeti izmantoja tādos darbos kā Ūdens mūzikas svīta un Trompete skanēs no lielākā, slavenā šedevra Mesija. Johans Sebastians Bahs izmantoja baroka trompeti savā Magnificat un, iespējams, visslavenāk savā otrajā Brandenburgas koncertā. Citi komponisti, kas šo instrumentu izmantojuši sakrālajiem, solo un orķestra darbiem, ir Antonio Vivaldi, Francs Jozefs Haidns, Arkandželo Korelli un Georgs Filips Telemans.