Bimodalitāte ir prakse izmantot notis no divām atšķirīgām toņu klasēm vienā mūzikas skaņdarbā, padarot taustiņu vai tonālo centru neskaidrāku. Tādējādi tas ir paņēmiens, kas paredzēts, lai nodrošinātu interesantāku harmonizāciju un paplašinātu tonālās mūzikas robežas. Tā tiek uzskatīta par mūsdienīgāku metodi un ir cieši saistīta ar politonalitātes muzikālo koncepciju.
Bimodalitāte var izmantot jebkuras divas skaņas augstuma klases pēc komponista izvēles. Nodarbībām nav jābūt tādām, ko mūsdienu komponisti un klausītāji pazīst kā “lielo” vai “mazo” skalu. Viņi var izmantot arī senie grieķu izstrādātos režīmus, kas ietver Dorian, Frygian, Lydian, Mixolydian, Eolian, Locrian un Jonijas režīmus. Citas iespējamās klases ietver veselu toņu un pentatoniskās skalas.
Galvenā atšķirība starp bimodalitāti un vienkāršu atslēgas vai režīma maiņu ir tā, ka bimodalitāte prasa, lai abi režīmi būtu vienlaicīgi. Piemēram, Lidijas režīma notis, kas sākas ar F, ir F, A, B, C, D un E. Dorian režīma notis, kas sākas ar D, ir D, E, F, G, A, B un C. Ja viens spēlētājs spēlēja līdiešu valodā no XNUMX. līdz ceturtajam taktim un otrs spēlētājs izpildīja Locrian mērus no viena līdz četriem, skaņdarbs būtu patiesi bimodāls. Ja darbā visi spēlētu līdiešu valodā no viena līdz četriem taktiem un visi spēlētu Lokriāna valodā no pieciem līdz astoņiem pasākumiem, tomēr skaņdarbs neatbilstu bimodālajai definīcijai.
Parasti darbā ar tikai vienu režīmu vai tonālo centru visas līnijas darbojas kopā vienā harmoniskā progresijā, lai gan katra rinda var būt ritmiski un melodiski neatkarīga. Bimodalitātē tas vairs neatbilst patiesībai. Esošās harmonijas var atbilst jebkurai toņu klasei. Bieži vien tas rada augstu disonanses līmeni vai vismaz rada sarežģītākus akordus.
Komponistam, kurš nevēlas tik daudz sadursmes starp toņiem, bimodalitātes izaicinājums ir atrast kopības un attiecības starp toņu klasēm un neatkāpties no tām. Piemēram, izmantojot Lydian uz F un Dorian uz D piemēru, komponists var pamanīt, ka d minora akords ar D, F un A notīm ir iespējams abos režīmos. Līdiešu valodā re minora akords tiktu veidots uz režīma piektās nots. Dorianā tas būtu balstīts uz režīma pirmo noti. Komponists varētu arī pamanīt, ka attālums starp pirmajām divām notīm ir trešdaļa, kas veido mediānas attiecības.
Bimodalitāti nevajadzētu jaukt ar režīmu sajaukšanu. Režīmu miksēšanas laikā komponisti vienkārši brīvi aizņemas harmonijas starp mažora taustiņu un tā relatīvo minoru. Tādējādi komponistam ir lielākas iespējas piešķirt darbam vairāk krāsu un izmantot dažāda veida progresijas un akordu attiecības, taču režīmi mainās, nevis vienlaikus ir pieejami abi. Tas, ka komponists nevar vienlaikus izmantot melodijas vai harmonijas gan no mažora, gan minora taustiņiem, šo paņēmienu atšķir no bimodalitātes.