Filmu veidotāji izmanto vairākas montāžas metodes, lai saspiestu laiku vai nodrošinātu skatītājiem vizuālu pārtraukumu. Viens populārs rediģēšanas paņēmiens ir pazīstams kā izgriezums, galvenokārt tāpēc, ka tas uz īsu laiku tiek novērsts no galvenās darbības. Izgriezts kadrs ne vienmēr ir tas pats, kas zibspuldze vai zibspuldze uz priekšu, kurā filmas laika skala tiek pārvietota atpakaļ vai uz priekšu. Tipisks izgriezuma kadrs parasti notiek vienlaikus ar galveno darbību secību, parādot auditorijai citus sižeta punktus, kas notiek vienlaikus.
Piemēram, vajāšanas ainas laikā asa sižeta/piedzīvojumu filmā režisors var izveidot darbību, parādot divas automašīnas, kas viena pēc otras dzenas. Pēc dažām minūtēm aina var pēkšņi pārslēgties uz kadru, kurā bērni gatavojas šķērsot rosīgu ielu. Pēc tam aina atgriežas auto vajāšanā, taču skatītāji tagad zina, ka tagad pastāv potenciāla katastrofa. Īsā izgrieztā šāviena mērķis bija radīt spriedzes sajūtu, abām automašīnām skrienot uz to pašu rosīgo krustojumu. Tā kā režisors izvēlējās atrauties no galvenās darbības, skatītāji izjūt pastiprinātu gaidīšanas sajūtu.
Izgriezto kadru var izmantot arī, lai sapludinātu divas atsevišķas sižeta līnijas, pārāk nenovēršot fokusu no galvenās ainas. Lai radītu noguruma sajūtu klasē lekciju ainas laikā, var būt vairāki īsi pārtraukumi pulkstenim, kas kustas vairākas stundas uz priekšu. Ja ķīlnieku ainas laikā uz tālruni neatbild, īss kadrs var parādīt, ka zvanītājs klausās savu mobilo tālruni un noliek klausuli. Daudzās asa sižeta filmās ir izgriezumi, kuros likumsargi ieskauj ēku vai snaiperis ieņem savu vietu. Galvenās sērijas varoņi var nebūt informēti par šīm norisēm, bet auditorija to dara.
Gandrīz visi izgrieztie kadri ir salīdzinoši īsi, jo tie ir paredzēti tikai, lai auditorijai sniegtu papildu informācijas fragmentu vai divus. Ilgas vajāšanas vai ilgstoša monologa skatīšanās bez vizuāla pārtraukuma parastam filmas vai televīzijas skatītājam var viegli kļūt vienmuļa. Pārdomāti izmantojot izgriezumus, režisors var turpināt prezentēt galveno sižetu, vienlaikus kontrolējot, kādu papildu informāciju auditorija saņem.
Slavenais spriedzes režisors Alfrēds Hičkoks reiz paskaidroja nogriezta kadra spēku, aprakstot ainu starp diviem aktieriem. Ja abiem aktieriem tiek parādīta normāla saruna pie galda un tad uzsprāgst bumba, skatītāji saņem desmit sekunžu triecienu. Tomēr, ja kamera vispirms aizgriežas līdz bumbai zem galda, visa aina kļūst daudz saspringtāka, jo skatītāji tagad apzinās gaidāmo sprādzienu. Tas ir viens no iemesliem, kāpēc daudzi filmu un televīzijas režisori izmanto izgrieztus kadrus, lai palīdzētu stāstīšanas procesā.