Kas ir prozas fantastika?

Atšķirības

Prozas fantastikas tiešais pretstats ir prozas literatūra, kas balstās tikai uz faktiem. Šīs kategorijas piemēri ir vēstures mācību grāmatas un autobiogrāfijas. Daži cilvēki arī uzskata dzeju kā kontrastu, jo tā balstās uz atskaņu, metru un citiem paņēmieniem, piemēram, metaforu, nevis izmanto vairāk sarunvalodas.

Iztēles ieguvums

Lai arī rakstnieks savus varoņus un notikumus var brīvi balstīt uz reāliem faktiem vai cilvēkiem, kopumā lielākā daļa no tā, kas nonāk prozas fantastikas darbā, ir izdomāts. Tā rezultātā autoram ir milzīga elastība, jo viņš var veidot savu sižetu un varoņus, pamatojoties uz savu iztēli, nevis uz to, ko viņš zina no realitātes. Patiesībā cilvēki bieži izmanto šo rakstīšanas stilu, lai izklaidētos ar nezināmo, piemēram, lai izpētītu nākotni. Daudzi cilvēki lasa šos darbus kā veidu, kā uz laiku aizbēgt no parastās dzīves.

Metodes

Rakstnieki šāda veida literatūrā var izmantot dažādus paņēmienus, piemēram, metaforu, ekspozīciju un stāstījumu. Viens no populārākajiem veidiem, kā attīstīt varoņus un virzīt sižetu uz priekšu, ir dialogs, kas ir saruna starp vismaz diviem varoņiem. Autori var izmantot arī dažādus viedokļus, piemēram, pirmo, otro un trešo personu.

Garums

Prozas daiļliteratūras darbs var būt jebkura garuma, taču redaktori un izdevēji parasti izmanto vārdu skaitu, lai noteiktu, kurai kategorijai tas vislabāk atbilst. Īsākajā grupā, zibatmiņā, ir tikai 1,000 vārdu vai mazāk. Īsos stāstos ir līdz 7,000, savukārt romānā ir no 10,000 60,000 līdz 60,000 200,000 vārdu.

Funkcijas katrā kategorijā var būt līdzīgas, taču katram garumam ir savs izaicinājumu kopums. Piemēram, izmantojot zibakciju vai īsu stāstu, var būt grūti pietiekami attīstīt sižetu vai varoņus. Savukārt ar romānu bieži vien ir grūti izsekot sarežģītiem sižeta punktiem un varoņiem.

Veidlapas un apakšgrupas

Formas vai stila skatīšanās ir vēl viens veids, kā klasificēt prozas fantastikas. Tajos ietilpst vēsturiskā, pikareska, epistolārā, Bildungsroman, sociālā, zinātniskā un romantiskā fantastika, kā arī metafikcija. Šajās grupās ir tādas apakškategorijas kā trilleris, fantāzija, noslēpumi, drāma, cāļu apgaismojums un komēdija. Lai gan rakstisks darbs var ietilpt vairākās formās vai apakškategorijās, izdevējiem parasti patīk viena klasifikācija, jo tā parasti palīdz piešķirt iesniegumus konkrētiem, specializētiem redaktoriem.

Universālās tēmas

Viena no lietām, kas parasti liek prozas fantastikai darboties, ir tā, ka neatkarīgi no tā, cik dīvains vai muļķīgs varētu būt sižets un neatkarīgi no tā garuma vai klasifikācijas, rakstnieki savos stāstos mēdz iekļaut universālas tēmas. Tie ir jēdzieni, ko saprot lielākā daļa cilvēku, piemēram, vajadzība pēc draugiem vai fakts, ka cilvēki var mācīties no savām kļūdām. Iekļaujot šīs idejas, autori nereti spēj likt tēliem un notikumiem šķist reālistiskus un ticamus, aizraujot lasītāju emocionālu akordu. Ja tas notiek, pieņemot, ka darbs tiek labi pārdots un arī ir viegli pieejams, tas var kļūt ļoti populārs un labi pazīstams, jo daudzi cilvēki ar to varētu būt saistīti.

“Labs” un “Slikts”

Pēc definīcijas šāda veida rakstīšana ir balstīta uz to, kā cilvēki runā parastā sarunā. Tomēr laika gaitā runa mainās, cilvēkiem mainot lietotos vārdus un pat to, kā viņi veido teikumus. Tāpēc prozas daiļliteratūra, kas indivīdiem šķiet laba vienā laika periodā vai kultūrā, var tikt apzīmēta kā slikta citā.

Piemēram, gan Čārlzs Dikenss, gan Viktors Igo savos darbos izmanto garus, paplašinātus teikumus. Daži teikumi pat veido veselas rindkopas, un sižeta kustība ir diezgan lēna. Daudziem mūsdienu lasītājiem, kuri parasti ir pieraduši pie īsākas, tiešākas rakstīšanas, šo rakstnieku stāsti ir grūti saprotami vai viņiem ir garlaicīgs izstieptais stils. Daži redaktori pat ir atzinuši, ka mūsdienu izdevniecības šo klasiku var noraidīt.