Kas ir sievišķā atskaņa?

Stingri sakot, sieviešu dzimtas atskaņas ir vārdi, kas sastāv no vismaz divām zilbēm, kuru pēdējā zilbe nav uzsvērta. Šī neuzsvērtā zilbe, kā arī tā pirms tās ir atskaņota ar vārdu pāri, piemēram, laikapstākļi un spalva. Vārdus ar trīs vai vairāk zilbēm, kas atskaņo pēdējās divas zilbes un kam ir neuzsvērta pēdējā zilbe, var atrast arī vārdu pāros ar sievišķo atskaņu.

Turpretim vīriešu atskaņa koncentrējas uz pēdējo, uzsvērto zilbi. Vienzilbes atskaņu pārus nevar klasificēt kā sieviešu dzimtes; pāri, piemēram, zemestrīce un viltus, ir vīrišķīgi savas struktūras dēļ. Vārdu pāri, piemēram, formulēt un konfiscēt, arī ir vīriešu dzimtes, neskatoties uz to, ka katrs sastāv no trim zilbēm; tas ir tāpēc, ka atskaņa atrodas tikai pēdējā zilbē un ir uzsvērta zilbe.

Muļķīgu dzejoļu cienītājiem, vai viņi to zina vai ne, droši vien ļoti patīk arī sievišķīgi atskaņas. Šāda veida skaņu savienošana pārī ir ļoti izplatīta limerikas un bērnu stāstos, kas tiek stāstīti atskaņās. Dubulto skaņu atkārtošanās, piemēram, viļņošanās un svārstīšanās vai bruņurupuča un jostas, ir tikai kaut kas uzjautrinošs.

Iespējams, ka sieviešu atskaņas biežāk ir muļķīgākas nekā vīrišķās, jo ir grūtāk atrast vārdu pārus, kuriem ir tik daudz kopīga fonētiskā materiāla. Tas var piespiest dzejnieku apprecēties ar vārdiem, kas ir dīvaini gultasbiedri, piemēram, žūrija un izplūdis, vai apvainot un apsūdzēt. Lieki piebilst, ka tas ir tīrs prieks limēriķim, kuram ir gatavs attaisnojums rakstīt par profesoru, kurš mācās mazāk un mazāk.

Sievišķā atskaņa dīvainā, komiskā puse var dot vietu kaut kam saldākam. Sievišķīga atskaņa, kas ir labi apstrādāta, ir smalka un smalka, padarot to ideāli piemērotu mīlas dzejolim. Viljams Šekspīrs bija īpaši veikls šajā sievišķo atskaņu lietošanā savā 20. sonetā: “Sievietes seja ar pašas Dabas roku apgleznotu / Vai tu, manas aizraušanās saimniece; / Sievietes maiga sirds, bet nepazīstama / Ar mainīgām pārmaiņām, kā ir viltus sieviešu mode.