Labākie aktieri pasaulē iemieso tēlus, kurus viņi spēlē, iedziļinoties tajā, kā varonis varētu domāt, rīkoties un justies dažādās situācijās. Daudzi, kas izmanto “metodiskās darbības” paņēmienus, gandrīz kļūst par viņu varoni. Taču par to, cik plaša ir transformācija, brīnījās Kanādas Makmāsteras universitātes zinātnieki. Tāpēc viņi izstrādāja dažus testus lielākajai teātra grupai, kas visi bija apmācīti izmantot Staņislavska pieeju, un novērtēja viņu smadzeņu funkcijas, kamēr viņi bija dziļi savā raksturā. Kad aktieri bija pilnībā iemiesojušies, MRI skenējumi uzrādīja samazinātu aktivitāti prefrontālajā garozā, smadzeņu apgabalā, kas saistīts ar pašapziņu, kas liecina, ka aktieri patiešām “pazaudē sevi” savā aktiermākslā.
Iejusties raksturā:
Konstantīna Staņislavska 20. gadsimta sākumā Maskavas Mākslas teātrī izstrādātā Staņislavska metode aktiermākslas versija meklē reālismu, koncentrējoties uz varoņa motivāciju, šķēršļiem un mērķiem.
Izmantojot šo metodi, aktieris mēģina atklāt, ko varonis vēlas, lietas, kas neļauj varonim to iegūt un kādus līdzekļus varonis izmantos, lai sasniegtu šo mērķi.
Atšķirībā no Lī Strasberga “Aktiermeistarības metodes”, kur aktieri cenšas pilnībā kļūt par saviem varoņiem, Staņislavska pieeja mudina izpildītājus palikt atsevišķi no varoņiem, lai izprastu motivāciju un mērķus.